воскресенье, 21 декабря 2014 г.

ИВАН ГЕНЕРАЛИЧ 21.12.1914 - 21.12.2014. 100 лет со дня рождения.






     Сегодня для всех поклонников и любителей хорватского наивного искусства, большая памятная дата - 100 лет со дня рождения великого ИВАНА ГЕНЕРАЛИЧА.
     В этот день, дорогие друзья, я не стану рассказывать о его очередном творческом периоде, показывать картины, многие из которых вы и так прекрасно знаете, мне захотелось вместе с вами посмотреть фотографии из семейного альбома, как бы пролистать его жизнь, еще раз увидеть запечатленные моменты его богатой биографии.
     Я предлагаю взглянуть на это повествование немного под другим углом. Начав с последних лет жизни, от угасания и отдания дани памяти к годам признания и мировой славы, далее к периоду зрелости и семейного счастья, все дальше к истокам, вплоть до того снимка, из 1936 года, где на нас сегодняшних, смотрит молодой человек с пытливым и умным взглядом, еще ничего не знающий о предстоящих больших испытаниях, потерях, признании и большой зрительской любви. У него еще столько всего впереди...
      С юбилеем, дорогой Мастер!


Место захоронения Ивана Генералича на сельском кладбище в селе Сигетец
(5 км от села Хлебине).



Иван Генералич. 1990-е годы.



Иван Генералич. Конец 1980-х.



Иван Генералич со своей второй супругой Розой.



Иван Генералич в качестве члена жюри одного из конкурсов красоты.



Иван Генералич. 1970-е годы.



Иван Генералич. 1970-е годы.



Генералич со своей матерью. 1976 г.



Иван Генералич с первой супругой Анкой у себя в винограднике. 1969 г.
(Анка Генералич скончалась от тяжелой болезни в 1975 году).



Голуби и футбол - любимые увлечения Генералича.



Музыка также всегда присутствовала в жизни Генералича. 1974 г.



Анка, Иван и их единственный сын Йосип
(также известный наивный художник). 1974 г.



Иван Генералич и Президент республики Югославия Йосип Броз Тито. 1970-е гг.



Иван Генералич на фоне своей известной картины "Старый бык". 1970-е гг.



Иван Генералич и его Мона Лиза. 1970-е гг.



1965 год. Иван с сыном Йосипом привезли картину "Оленьи сваты"
для отправки на выставку в Москву.



Футбол - пламенная страсть Генералича на всю жизнь.



Иван Генералич у себя в мастерской. 1960-е гг.



Генералич со своим автопортретом. 1964 г.



Иван, Анка и Йосип во дворе своего дома. 1960-е гг.



Иван Генералич со своею матерью и супругой Анкой. 1960 г.



Генералич с картиной "Оленьи сваты"
(стекло еще не помещено в раму). 1959 г.



Генералич на кухне. (в то время она часто бывала его мастерской). 1958 г.



Со своими картинами. 1956 г.



Генералич пишет. 1950-е гг.



Генералич на пленэре. 1955 г.



Там же. Те же. 1955 г.



В поле. 1950-е гг.



Генералич с приятелями в селе Хлебине. 1953 г.



Иван и Анка Генералич со своими родственниками. 1940-е гг.



Иван и Анка Генералич с сыном Йосипом. 1936 г.



Молодожены Анка и Иван Генералич. 1934 г.



Иван Генералич. Около 1936 г.



     В публикации использованы фотографии следующих авторов:

Mladen Pavković, Vladimir Kostjuk, Milan Pavić, Tošo Dabac, Nedjeljko Čaće, Ivo Eterović, Enes Čengić, Владимир Темкин. Также использованы фотографии из архива семьи Генералич,  монографии "Волшебный мир Ивана Генералича" автор Небойша Томашевич ( Nebojša   Tomašević "Magični svet Ivana Generalića"). Издатель Jugoslovenska revija, Белград 1976 год.


     





воскресенье, 14 декабря 2014 г.

ИВАН ГЕНЕРАЛИЧ. ТВОРЧЕСТВО. 1946 - 1951.






     Продолжаем знакомиться с творчеством ИВАНА ГЕНЕРАЛИЧА. Я разделил описание его дальнейшей жизни и его творчества на пятилетние периоды, они как-то хорошо ложатся на основные этапы в его художественной, да пожалуй и во всей жизненной биографии. Напомню, в последней публикации - ПЕРИОД "БЕЛЬКАНТО" - мы расстались с Иваном Генераличем в 1945 году.
     Начиная с 1946 года, происходят значительные изменения в тематике и поэтике творчества Генералича - художник все больше удаляется от  преобладавшего прежде лиризма, духа "бельканто", романтического изображения сельского ландшафта, ориентируясь на относительно строгий, реалистичный подход. Под натиском новой, сильно идеологизированной реальности, вызванной послевоенными политическими и общественными изменениями, Генералич следует вслед за ними и в своем творчестве. Вместо крестьян, их каждодневного и природного окружения - в полях или на пашне, в лесу или на сельском дворе - мы видим фронтовиков, "колхозников" на работе, строительстве зданий, дорог, железных путей, тоннелей и т.д. Вместо коров, свиней и куриц на полях или во дворах, на картинах присутствуют тракторы и артельщики, "новые труженики" занятые строительством и восстановлением разоренного и разрушенного войной. Все это, последствие усилий "новой социалистической реальности" получить свое "новое искусство".






     К счастью, "новые требования" лишь слегка задели Ивана Генералича, и он никогда не был значительным экспонентом того политизированного и утилитарного искусства, в рамках тенденциозного реализма и его соцреалистических догм.
     Между тем, все эти годы Генералич продолжал и далее идти путем своих прежних доминантных тематических определений - сбор урожая, жатва, уборка сена, коровы в лесу, чистые пейзажи, особенно зимние и т.д., но как и было сказано, без прежней характерной и преобладающей лирической энергетики.
     В тот период, как бы параллельно существовали два различных Генералича - один "официальный", с примерами политически ангажированной и навязанной тематики, другой, который рисует для себя, из личных побуждений, который и далее пытается найти совершенство в изображении и эстетике.
     После Второй мировой войны и освобождения от оккупации, Иван Генералич становится  примером и учителем для нескольких молодых крестьянских художников из родного Хлебине. Франьо Доленец, ФРАНЬО ФИЛИПОВИЧ и ДРАГАН ГАЖИ приходили к нему за советами, а он им давал основные наставления для рисования. Со своей "художественной школой", а точнее сказать последователями, Иван Генералич в это время и выставлялся.
     В 1946 году, Комитет по культуре и искусству правительства ФНРЮ учредил передвижную выставку "Живопись и скульптура народа Югославии XIX и XX столетий", в состав которой были включены и несколько работ Ивана Генералича. В сентябре-октябре 1946 года выставка прошла в столице Югославии - Белграде.



Сбор урожая. масло/стекло. 341х432 мм. 1946 г.


     1947 год. Выставка "Живопись и скульптура народа Югославии XIX и XX столетий" в январе-феврале проходит в Загребе, в Современной галерее и Художественном павильоне.
     После Загреба, выставка показана в СССР, в июне-июле в Музее им.А.С.Пушкина в Москве, в июле-августе в Государственном Музее Эрмитаж в Ленинграде.



Опаливание свиньи. масло/стекло. 340х400 мм. 1947 г.



Цыгане. масло/стекло. 1947 г.



Теребление льна. тушь/бумага. 240х335 мм. 1947 г.


       1948 год. Передвижная выставка "Живопись и скульптура народа Югославии XIX и XX столетий" в январе-феврале гостит в Праге, а в марте - в Варшаве.
     Кроме сцен из народно-освободительной борьбы и сельской жизни, Генералич пишет множество портретов. Вероятно, это внутренняя потребность художника испытать себя в другом жанре, который не терпит суеты и торопливости.



Пожилой мужчина. масло/фанера. 555х397 мм. 1948 г.
На картине изображен тесть И.Генералича - Ловро Коларек.


     1949 год. В октябре-ноябре, в Салоне "Ликум" в Загребе, проходит выставка крестьянских художников, где вместе с Генераличем впервые выставляются и его "ученики" - Доленец, Филипович и Гажи. На открытии выставки Генералич делится своими размышлениями о целях в искусстве, в дальнейшем обширно процитированными в ежедневных газетах:
     "Если мы рассмотрим наше художественное движение за последние десять лет, мы видим, что победу нам принесло понимание того, что работник искусства должен отражать в своих работах настоящую реальность в которой он живет. Партия, как руководящая сила народа Югославии, во главе с нашим Тито, поддержала эти усилия и предоставила возможность свободно работать и развиваться, с надеждой, что художники будут способны не только отражать реальность ее развития, а и предсказывать новое, стать голосом этого нового. Надо знать как использовать художественные средства и понятный народу язык, чтобы искусство могло быть рабочим массам понятно, чтобы они его любили... Как вы помните, я будучи участником группы "Земля" показывал в своих работах повседневность моего села и крестьянской жизни тех лет - и те картины были печальными и грустными - я сам имел дело с реквизицией, с попами, жандармами и бедой людской...Много нас, сельских талантов пропало в тяжелой реальности той жизни...Сегодня наши картины радостные..."
     Можно сказать, что размышления Генералича о искусстве были связаны с оптимизмом той властной идеологии, которая после прожитых военных испытаний пропагандировала веру в силу коллектива и наступление лучшего и справедливого будущего.
     Картины Генералича на выставке в Салоне "Ликум" получили множество положительных отзывов от художественных критиков и публики.



Строительство кооперативного дома. масло/фанера. 580х580 мм. 1949 г.



Трактористы. масло/стекло. 360х500 мм. 1949 г.



Вспашка. тушь/бумага. 470х630 мм. 1949 г.



Постой в Хлебине. На ручье. масло/стекло. 350х390 мм. 1949 г.


     1950-51 годы. Генералич регулярно принимает участие в годовых выставках Союза художников Хорватии. Оптимистический показ послевоенного восстановления и строительства, а также продолжение работы с портретами остается в эти годы в центре творческого интереса художника.



Жатва. масло/стекло. 380х440 мм. 1950 г.



В лесу. Погрузка дров. масло/стекло. 1950 г.



Портрет Франьо Гажи. карандаш/бумага. 449х352 мм. 1950 г. 



Отец. масло/холст.520х420 мм. 1951 г.


   

     При подготовке публикации использованы материалы из следующих источников:
Монография  "Иван Генералич 1946-1961" автор Светлана Сумпор (Svetlana Sumpor, Monografija "Ivan Generalić 1946-1961"). Издатель Хорватский музей наивного искусства. Загреб 2014 год.
Монография "Волшебный мир Ивана Генералича" автор Небойша Томашевич ( Nebojša Tomašević "Magični svet Ivana Generalića"). Издатель Jugoslovenska revija, Белград 1976 год.